«Башня из чёрного дерева» — британский телефильм 1984 года (оригинальное название The Ebony Tower), снятый компанией Granada Television для канала ITV по одноимённой повести Джона Фаулза. Режиссёр — Роберт Найтс, автор сценария — Джон Мортимер. В главной роли стареющего живописца-отшельника Генри Бресли снялся Лоуренс Оливье. Это единственная полноценная экранизация этой прозы Фаулза.
Обзор экранизации
Действие разворачивается в Бретани, на уединённой усадьбе Куэтминэ (Coetminais), куда молодой лондонский арт-критик Дэвид Уильямс приезжает брать интервью у знаменитого, но давно затворившегося живописца Генри Бресли. Уильямс готовится к встрече с иконой британского модернизма — и обнаруживает грубого, пьющего старика, который при этом остаётся художником пугающей подлинности. Рядом с Бресли живут две молодые женщины: Диана, прозванная Мышкой, и Анн, прозванная Чудачкой.
Фильм снимался в натуральных бретонских локациях. Зелёные луга, старые фермерские постройки и рассеянный северный свет создают ощущение замкнутого мира, живущего по собственным правилам, — точно так же, как в повести Фаулза усадьба Куэтминэ функционирует как анклав, противостоящий внешней цивилизации. Хронометраж картины — около 80 минут.
Состав съёмочной группы экранизации «Башня из чёрного дерева»
| Роль | Исполнитель |
|---|---|
| Генри Бресли | Лоуренс Оливье |
| Дэвид Уильямс | Роджер Рис |
| Диана («Мышка») | Грета Скакки |
| Анн («Чудачка») | Тойя Уиллкокс |
- Режиссёр: Роберт Найтс
- Сценарист: Джон Мортимер
- Производство: Granada Television / ITV, 1984
Лоуренс Оливье в роли Бресли в экранизации «Башня из чёрного дерева»
Когда шли съёмки, Оливье было около 76 лет. К этому времени он более двадцати лет жил с тяжёлыми хроническими болезнями и сознательно выбирал телевизионные роли — менее изматывающие, чем театральные спектакли. Бресли стал одним из последних значительных его образов перед уходом в 1989 году.
Роль написана как вызов. Бресли груб, непредсказуем, нередко пьян, разговаривает с намеренным хамством — и при этом убедителен как мастер. Оливье не смягчает персонажа: его Бресли отталкивает с первых сцен, но постепенно обнаруживает внутреннюю логику, почти маниакальную честность. Именно этот парадокс — невыносимый человек и подлинный художник — составляет сердцевину и повести, и фильма.
Бресли как художественный архетип в экранизации «Башня из чёрного дерева»
Фаулз строил образ Бресли на типаже художника, принёсшего мораль в жертву искусству: человека, чья личная жизнь сомнительна, а работы неоспоримы. Оливье улавливает эту двойственность. Особенно показательна сцена ночного разговора с Уильямсом о природе живописи. В повести она занимает несколько страниц; в фильме сжата до десяти минут, но Оливье держит её на одном нерве — ни одного проходного жеста, ни паузы ради паузы.
Роджер Рис создал убедительного Уильямса — умного, либерального, в итоге трусоватого. Грета Скакки в роли Дианы сыграла присутствие, а не характер: именно так Фаулз и написал Мышку — фигуру возможности, которую герой не берёт. Это была одна из ранних заметных работ Скакки, обозначившая её специализацию в европейском кино. Тойя Уиллкокс, известная прежде всего как панк-певица, оказалась неожиданно органична в роли Анн.
Что изменили сценаристы в экранизации «Башня из чёрного дерева»
Джон Мортимер — британский писатель, драматург и адвокат — работал с прозой Фаулза уважительно, но прагматично. Телевизионный хронометраж и требования эфирной аудитории продиктовали несколько существенных решений.
- Сокращение философских пассажей. В повести диалог об абстракции и «чёрной башне» как метафоре академического конформизма развёрнут подробно. В фильме он купирован, а часть аргументов Бресли переведена в визуальный ряд — крупные планы его полотен.
- Упрощение артуровского слоя. Фаулз намеренно встраивал в повесть параллели с легендой о Граале: Бресли — Рыбный Король, Уильямс — провалившийся Парсифаль, Мышка — потерянная королева. В сценарии Мортимера эта мифологическая сетка присутствует лишь намёком, не становясь явной темой.
- Смягчение ряда сцен. Некоторые эпизоды, связанные с эротическим напряжением и обнажённостью, адаптированы в соответствии с телевизионными стандартами эпохи.
- Финал. Повесть заканчивается принципиально открыто: Уильямс уезжает, ничего не решив — и именно это ощущение нерешённости и есть суть текста. Фильм чуть сдвигает акцент в сторону эмоционального завершения, хотя и не даёт однозначного ответа.
Критически важное, что Мортимер сохранил: усадьба Куэтминэ как замкнутый мир с собственной этикой, соотношение двух женщин как двух возможных судеб для Уильямса и центральный вопрос — что значит жить подлинно в мире, требующем компромиссов.
Приём критики и зрителей экранизации «Башня из чёрного дерева»
Фильм был принят как образец «качественного британского телевидения» — жанра, который Granada Television методично строила в 1970–80-е годы, выпуская «Возвращение в Брайдсхед» (1981) и «Бриллиант в короне» (1984). На этом фоне The Ebony Tower воспринимался как камерная, более интимная работа.
Критики единодушно выделяли исполнение Оливье как главную ценность картины. Его Бресли — не просто сложный персонаж, а воплощённый аргумент: само присутствие актёра на экране делает тезис о непримиримости подлинного искусства убедительным без лишних слов.
Претензии сводились к одному: повесть Фаулза — плотный интеллектуальный текст, и его нельзя полноценно перенести в 80 минут без потерь. Философский остов — размышление о «чёрной башне» конформизма как ловушке для человека с воображением — в экранной версии ощущается скорее фоном, чем темой. Зритель, не знакомый с повестью, воспринимает историю как камерную психологическую драму; читавший Фаулза видит обрезанный чертёж.
За пределами Великобритании фильм практически не выходил и не получил широкой дистрибуции. Среди поклонников Фаулза и исследователей позднего Оливье картина сохраняет репутацию редкой и ценной записи — документа о том, каким мог быть Бресли в воображении режиссёра, разделившего с Фаулзом одну культурную эпоху.
Где смотреть экранизацию «Башня из чёрного дерева» (1984)
Легальный доступ к The Ebony Tower (1984) остаётся затруднённым: фильм отсутствует на основных международных стриминговых платформах. Актуальные варианты поиска:
- BFI (Британский институт кино). Архивная копия хранится в фондах BFI; аккредитованные пользователи могут запросить просмотр через медиатеку института.
- Talking Pictures TV. Британский кабельный канал, специализирующийся на архивном кино и телевидении, периодически включает редкие телефильмы Granada в сетку вещания.
- Коллекционные носители. Отдельные VHS-копии британского издания встречаются на вторичном рынке; официального DVD не существует.
- YouTube и аналоги. Неофициальные загрузки периодически появляются и удаляются — поиск по запросу «The Ebony Tower 1984 Olivier» даёт результаты с переменным успехом.
Если принципиально важно легальное и качественное видео, имеет смысл следить за анонсами BFI Player и подпиской Talking Pictures TV — именно через эти каналы подобные архивные картины чаще всего получают второй эфир.