Британский телефильм «Башня из чёрного дерева» (1984, Granada Television) экранизировал одноимённую повесть Джона Фаулза. Главные роли исполнили Лоренс Оливье в роли художника Генри Брисли, Роджер Рис в роли молодого арт-критика Дэвида Уильямса, Грета Скакки в роли Дианы и Тоя Уиллкокс в роли Энн. Режиссёр — Роберт Найтс.
Роджер Рис в роли Дэвида Уильямса в «Башня из чёрного дерева»
Дэвид Уильямс — молодой художник и критик, приезжающий в бретонское поместье Брисли за интервью. Формально он протагонист, но функция у него иная: он зеркало, в котором отражается всё, что Брисли презирает в современном искусстве. Роль досталась Роджеру Рису (1944–2015) — на тот момент уже признанной звезде британского театра.
Рис пришёл в проект после триумфальной роли Николаса Никльби в постановке Королевского Шекспировского театра (1980), отмеченной премией «Тони». Экранный Дэвид у него — человек системы: корректный, рациональный, убеждённый в правилах игры современного арт-рынка. Именно эта рациональность делает его столкновение с Брисли по-настоящему болезненным.
Задача актёра была нетривиальной: большую часть экранного времени Дэвид слушает, реагирует и подавляет — а не действует. Рис строил образ через минимализм: сдержанная мимика, намеренно «закрытая» пластика, которая начинает давать трещины лишь в сценах с Дианой.
Грета Скакки и Тоя Уиллкокс: Диана и Энн в «Башня из чёрного дерева»
Фаулз дал обеим девушкам прозвища: Диана — «Мышка» (The Mouse), Энн — «Чудачка» (The Freak). Это не просто клички, а роли внутри мирка Брисли, где он единолично устанавливает правила. Выбор актрис для этих ролей принципиален: два противоположных темперамента, два способа существовать рядом с гением-тираном.
Грета Скакки — Диана в «Башня из чёрного дерева»
Итало-австралийская актриса Грета Скакки на момент съёмок была на пороге большой карьеры; роль Дианы стала одной из первых её заметных экранных работ. «Мышка» у Фаулза — персонаж внешне пассивный, но внутренне сложный: она одновременно жертва и соучастница системы Брисли, объект желания Дэвида и человек, делающий вполне осознанный выбор.
Скакки передала эту двойственность через осязаемую физическую свободу — Диана существует в пространстве поместья естественно, без театральности. Финальная сцена между ней и Дэвидом остаётся одним из самых точно сыгранных моментов фильма: ни надрыва, ни объяснений — только усталое понимание невозможного.
Тоя Уиллкокс — Энн в «Башня из чёрного дерева»
К 1984 году Тоя Уиллкокс была известна прежде всего как панк-поп-певица («It's a Mystery», «I Want to Be Free»). Роль Энн стала для неё серьёзным актёрским высказыванием. «Чудачка» — персонаж-противовес Диане: шумная, демонстративно-свободная, намеренно нарушающая любые конвенции.
Уиллкокс работала на контрасте с академичностью остального состава и эксплуатировала собственный имидж аутсайдера. Энн в её исполнении — не фон, а точный индикатор: её реакции на Дэвида моментально обнажают его буржуазную скованность.
Лоренс Оливье: Брисли как последний монолог в «Башня из чёрного дерева»
Генри Брисли — художник-архаист, живущий вне арт-рынка в бретонском уединении — фактически главная роль фильма, хотя формально центральный персонаж Дэвид. Её исполнил Лоренс Оливье (1907–1989) — к тому времени один из последних живых символов британской театральной традиции.
Брисли — мизантроп, сквернослов и тиран с подлинным даром. Такое сочетание требует от актёра максимальной органики: малейшая фальшь, и образ разваливается на карикатуру. Оливье выстроил Брисли через голос и тело — хриплый, нарочито грубый речевой ритм, тяжёлая непредсказуемость движений.
Сцены его монологов о деградации современного искусства — не декламация, а физически ощутимый выброс желчи человека, который убеждён в своей правоте и ненавидит это убеждение. Брисли ни разу не «объясняет себя» — он просто существует с такой интенсивностью, что его правота или неправота становится вопросом зрительского выбора.
Второй план в «Башня из чёрного дерева»
Телефильм принципиально камерный: действие разворачивается почти целиком в поместье Котминэ. Фаулз строил повесть как пространство четырёх голосов, и экранизация следует этой логике точно.
- Слуги и местные жители обозначают «внешний мир» за пределами мирка Брисли, но не получают самостоятельных сюжетных линий.
- Жена Дэвида Бет присутствует в повести заочно — её телефонный звонок маркирует разрыв между двумя системами ценностей. В фильме этот эпизод также решён без её визуального появления.
Камерность — не бюджетное ограничение, а точное следование источнику. Котминэ функционирует как лабораторная колба: изоляция нужна, чтобы скрытые свойства каждого персонажа проявились без помех извне.
Работа с образами Фаулза в «Башня из чёрного дерева»
Экранизировать Фаулза — значит работать с многоуровневым текстом, где психологический портрет и аллегория существуют одновременно. Брисли отсылает к архетипу художника-демиурга (и к фигуре Пикассо как культурному прецеденту); Дэвид — к интеллектуалу, утратившему связь с первичным опытом; Диана и Энн — к двум ипостасям присутствия в пространстве чужого гения.
Создатели экранизации приняли принципиальное решение: не разъяснять символический пласт в диалоге, оставить его в подтексте. Это потребовало от актёров умения работать на двух регистрах одновременно — как психологически достоверный человек и как функция в интеллектуальной конструкции автора. Именно поэтому состав подбирался с такой тщательностью: здесь не работают актёры одного плана.
Дальнейшие судьбы актёров
| Актёр | Роль | После фильма |
|---|---|---|
| Лоренс Оливье | Генри Брисли | Скончался в 1989 году. «Башня из чёрного дерева» — одна из последних его значимых работ. Остаётся эталоном британской актёрской школы. |
| Роджер Рис | Дэвид Уильямс | Международная карьера: «Чирс» (роль Робина Колкорда), «Западное крыло», Бродвей. Скончался в 2015 году. |
| Грета Скакки | Диана («Мышка») | «Белое несчастье» (1987), «Презумпция невиновности» (1990), «Игрок» Олтмена (1992). Продолжает сниматься. |
| Тоя Уиллкокс | Энн («Чудачка») | Параллельные карьеры в музыке и театре; заметная медийная фигура в Великобритании. |